“孟导，像我们刚进校的同学，好多都想试着写一些影评，你觉得我们应该从哪方面入手，或者说是需要学习那些相关的知识呢？”
去年孟轻舟婉拒了中戏的邀请，当时确实忙，但今年学校派了组风夫妇亲自出马，老孟就不好再推脱了；
尽管面对学生，他也挺闹心的！
看这问的，菜金学校不到一年，就想着写影评了，这都啥心态？
“我建议大家还是要多看多学，影评也并不是会写文章就能够写的！”
好在前段时间他和周黎名见过几次，也聊到了这方面的内容，应付这些青瓜蛋子，想来应该够了！
好的影评不只是要记录下自己的观影感受，更需要对电影的内容和形式做更深的思考。否则你真的会错过太多精彩的东西。
电影之所以为电影，总归是有它特殊之处。
电影的表达方式是非常不同的，它不是用文字，而是用画面。这也就是说同样讲好一个故事，和电影的语言是不同的，的语言是文字，而电影的语言是镜头。
我们读，把握中心，了解作者的思想固然重要，但也要看作者的语言如何，用词是否妥当，句子是否通顺，用了什么手法，是否做到了妙笔生花？作者是怎样叙述这个故事的？是顺叙还是倒叙？亦或是多种叙事手法的融合？作者用了什么结构？从宏观上看，整个作品是什么流派，用了哪些手法？
看电影也是一样，也要看作者用了哪些镜头，有没有什么特别的镜头？用了哪几种蒙太奇？怎样叙事的？线性叙事？非线性叙事？构图如何？演员的演技如何？配乐如何？这些都要看。这些是电影讲故事的语言。
如果看电影忽略了这些，而只关注于观影的感受，那就真的是错过了一个世界。
同时，对好的电影还要从细节入手，一点一点去分析它的妙处。
举个例子，《闪灵》这部片子用了一种很厉害的手法，库布里克在电影中故意设置了很多穿帮镜头来表现旅馆的诡异。比如小男孩骑车子的长镜头，他在没有上楼的情况下就从一层直接骑到二层。还有那个著名的不存在的窗户以及没插电的电视机。库布里克用这些bug来告诉我们这个旅馆是有问题的，它本身有很多不合理的因素。
后来，《穆赫兰道》和《禁闭岛》都用了这种手法来表现一种不现实感。而如果你忽略了这些，就像是读书只读出了作者的表层含义，而对于一些双关语则置若罔闻。
最后，再回到故事上，看电影不只是在故事中得到一种情感体验，更是要对剧情做出深刻分析。这个故事深层含义是什么？这个角色有什么象征意义？影片中的意象都有什么意义？
比如电影《一念无明》，看完之后就要思考为什么电影里有那么多的俯拍镜头。而看完电影《八月》，也要想昙花，双截棍在影片中的象征意是什么。为什么最后一段画面变成彩色？这与导演要表达的中心思想有什么关系？你越想就会觉得越有趣，就会觉得电影真的是门精致的艺术。
观影的过程固然有乐趣，但更大的乐趣永远在观影之后的思考和回味。
我觉得既然是喜欢一个事物，就不要总是以局外人的眼光来看待它，总要学内行人多看出点门道。如果影评只涉及主观感受，那也就和观后感没区别了。
《三生三世》需要的女性角色不少，杨老板这次有心给李瀙和陈雨琪小小的惩戒，暂时没有考虑她们，又因为热芭吵着要学习当制作人，索性让她在中戏去瞅瞅，有眼缘的，给个试镜的机会；
台上孟轻舟侃侃而谈，台下两女也在窃窃私语；
“热芭，蜜姐让我晚上去家里，什么事你知道吗？”小娜自从接到小狐的电话后，整整一个上午都有些恍惚，老孟身边的几位软妹子，现在对杨老板都有点恐惧，不是说她手段凌厉、欺凌弱小，而是在她们的小圈子中，最近一直有传闻，狐狸精开始攻略某渣男的女友团了；
据说刘思思已经被拿下，下一个目标很有可能就是一向乖巧的古丽娜；
“嘿嘿，我真不知道，蜜姐的心思，谁猜得到，不过应该不是什么坏事吧，大叔在呢！”
丫头可不敢泄露消息，她现在最大的愿望就是自保，古丽娜不知道的是，如今连紫萱都被攻陷了，谁能小看杨总攻的威力！
“哼，看你哪样就知道不是好事，反正我要是吃了亏，你也别想跑！”
丫头故作镇定的指着台上老孟说道：“哎呀，你想多了，别说话了，你看大叔，把这些小屁孩忽悠的一愣一愣的，嘴皮子真利索！”
软萌的古丽娜白了闺蜜一眼，想到晚上要去见女sè_láng，眼皮子直跳！
“孟导，感觉很多导演都不怎么喜欢影评人对他们的作品指手画脚，你觉得这是为什么呢？”
“这不奇怪，就像你们在学校排演小品，老师肯定会对每一个人的表演进行点评，但角色的塑造本来就没有绝对的方向性，那这个时候，你们是不是觉得自己演绎的没错？相同的道理，导演在拍摄的时候，内心是有倾向的，而影评人在观影过程中又可能产生新的结论，谁对谁错，这是没有定论的！”
在电影行业成熟的国家，比如美国，影评写作是独立于电影之外的体系，它不依附于电影，是电影工业的一环。导演可以表示自己的作品不喜欢被解读的看法，但也仅仅是个人看法，不能