人和人之间的格局差异，是要客观承认的；
冯裤子和老谋子的差距就非常的明显；
人活着不仅仅是为了赚钱享受，是要有点追求的。
人要有低级趣味，但是不能全是低级趣味，冯裤子和老谋子比起来就快要就全是低级趣味了。
老谋子是给自己找罪受；
但是；
老谋子的电影在三大电影节的奖项，占了中国所有导演总和的小一半，超过了台湾地区和香港地区电影导演的总和；超过了韩国电影导演的总和，是日本电影导演的一半还多一些；冯裤子一个都没有，这是两人艺术上的差距。
老谋子在面对二张一谋分手、超生风波、满城尽是大奶妹、英雄洗白秦始皇等等，所有的事情的时候，没有一次发火、骂人、抱怨、负能量，冯裤子电影排期不好都直接骂观众。这是两人涵养上的差距。
老谋子的奥运会开幕式，基本上是前无古人后无来者，很多国家人对中国改变看法就来自于奥运会，自己的最喜欢的节目毙掉、领导一遍一遍的审核、内部的各种问题，老谋子没有回避都处理的好好的，冯裤子就搞一次春晚，迫不及待的拉上自己的好朋友，这是两人担当上的差距。
老谋子的大多数电影，都是在不断地突破，不断的追求进步，票房要保、艺术性不能太差、主题要有变化不要千篇一律，能够带新人；从早期为得奖、拍大片、中美合作等等，总是在折腾新东西。冯裤子的电影贺岁片吃了半辈子开始追求艺术了，还说别人太累自己舒服。这是两人在事业追求上的差距。
老谋子的电影，捧红了中国最好的女演员巩俐和章子怡，到目前为止没有女演员超越，基本上每一部电影都会启用新人，老谋子自己八十年代演电影，就获得了东京电影节最佳男主角。张一谋还搞了印象系列，国内第一个山水合一的大型表演，还搞了图兰朵，都是行业顶尖的。
可以说，如果有一部世界电影史，老谋子也许能写一张纸；冯裤子？最多一行字吧，或者可能连名字都没有出现。
对事业、人生、专业有追求的人，总是在不断的超越自己。
张一谋也偶尔有三枪这样的烂片，就算大家都骂三枪很烂，但是平心而论，也算是中等的喜剧片，并没差到哪里去，人在江湖有各种压力，有时候也身不由己，对人不能苛求，谁也不能完全左右自己人生和事业啊。但是总的人生方向，在自己了选择的范围内，不断进取，超越自己，这才是一个人对于艺术的追求。
对金钱、名利、享乐无止境的人，总是再说，你看那个家伙多啥，费这么大劲还没我赚得多；
冯裤子这人吧，就是爱装。
端着老炮儿的范，抬着小钢炮的名头，其实也就在那一亩三分地里诈唬几声。张三骂李四，不出圈。出圈的炮，他敢点吗？反正他这辈子没点过。
跟万哒嚷嚷那几声，就是一个字儿，怂。有一说一、有二说二，直接开喊排片不公平是因为私人恩怨不就得了？多剔透的一句话。非得跟人在圈里论长短，张嘴‘华艺’，闭口‘叶林’，想撕又不敢撕，想跳又不敢跳，阿里给你撑腰算是白瞎了。
艺术是他最后的牌坊，至于这牌坊受不受人待见，他不是说了吗？不待见的，都不是好观众。
国内那么大市场，那么好资源，那么好靠山，折腾出了啥？除了投机讨巧卖情怀，就剩屁股底下那把椅子了。
说白了，冯裤子就是赶上了好时代。他不是这个时代的缔造者，也不是下一个时代的探索者，他从来就不是坐屋里上桌吃饭的，但偏偏以为自己坐里屋。
两字，脸大！
而他和老谋子的差距，在行家眼里，几乎是无限大；
一个世界的，一个中国的。一个带动了一个行业，一个带富了一批人。
再难听点说，就是一个开启了一个时代，一个是碰巧遇到了一个时代。
爱就是爱，不爱就是不爱，谈不上要捧谁踩谁。以前觉得冯的电影很有内涵，有值得思考的东西。后来才发现所谓内涵只能想一想，就不能再去想了，因为没有更深的东西可以想了。再回顾他的电影，什么都不够彻底，满眼的逢迎。再观张的电影，无论好坏，都很极致，人性刻画到极致或者视觉效果刻画到极致。
一个可成为艺术家，一个只能算好的导演；
如果说把华人导演圈比作地球；
李桉就像美国，傲世全球、无敌且寂寞；
吴白鸽就像俄罗斯，虽然壮士暮年，可是谁都知道他曾经厉害过；
张一谋就像中国，虽然走过一些弯路，但是谁都猜不到他到底还有多少潜力；
王家未就像法国，逐渐走向衰弱，但一直站在文艺浪漫的舞台中心；
徐科就像英国，曾经有那么一段时间，他站在世界舞台的中央，那个时代是属于他的；
什么？你要问冯剧刚像谁？
非要说的话，可能最像日本吧，兢兢业业不择手段，闪过光也挨过炮，不过现在能不能先把裤子提起来；
截止当日下午5点，《老炮儿》的实时票房是4785万，而《恶棍天使》的票房是1.41亿，两者相差不小；
《恶棍天使》今日排片率居全国冠军，超过41；《老炮儿》约为22。排片率高显然对票房产出大有助益，不过，排片高的原因却并非完全是票房被影院看好。
世纪院线经理李明和给孟