小小书屋>穿越重生>重生明星音乐家>第1755章 帮助

这首彩云追月,在旋律、节奏甚至是结构上都没什么可以进行改编的,滕舒婷她们的意思也不在这之上。而想要增加内涵或者说是艺术性思想性,更多还是要在和声织体上下功夫,配器的话,由于她们乐团的乐器是固定的,倒是没那么好做。但也是有增加的可能,变数也就在滕舒婷自己负责的键盘上,键盘可以模拟多种乐器的声音,使音乐的织体变得更加丰富,层次感也变得更立体。

秦放歌想法也很明确,把大型民族管弦乐团里的很多乐器融入进来就行,像是原版就有的木鱼、吊钹、秦琴啦,甚至可以加入更多的乐器。

当然,最主要的,还是在和声上下功夫。

他最初拿来的是钢琴版,为她们量身做成民乐版的时候,就有进行改编,眼下只是更进一步。

女生们也都各自发表自己的看法,对这首作品她们也都相当喜欢,这跟她们追求有更高的艺术境界和内涵也并不冲突。本来也就是一首比较简短的音乐,听名字也非常容易让人联想到晏几道的《临江仙》。

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。

记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。

这首词也深受很多文艺青年的喜爱,弹琵琶的陈天虹就格外喜欢,不光是里面有出现“琵琶”这样的乐器,关键很契合她的心思,“琵琶弦上说相思。”

而最后的一句“当时明月在,曾照彩云归”,更是有名。

秦放歌的创作灵感有没有来源于此不得而知,但这样优美的意境,是完全可以融会贯通的,特别对于她们这些演奏者来说。

“要做就做最好!”

这也是她们的一贯原则,也是不懈追求的目标。在漫长的艺术道路上,她们每个人都有这样的坚持。

大家一起搞艺术的时候,时间也过得特别快。

秦放歌又是个天才,现场改编,也让她们现场进行演练。

主要也考验也还是来自滕舒婷自己,她倒也没有什么好抱怨的,自己提出来含着泪也要完成。

黄静她们也都是有想法的,也没忘记问秦放歌,“有没有谱成歌曲的想法?”

秦放歌说暂时没有,其实原本也是有人改编成歌曲的,歌词写得也相当不错,歌唱形势也挺多的,独唱合唱都有。但他没想着拿出来,总觉得吧,“这样就挺好的了!”

现在他也不差这点传唱度了!

当然,林宝卿她们都还是觉得,以后的话,要填词什么的还是要让秦放歌自己来,或者是找人来才行。

秦放歌就借势想把这个任务交给林宝卿她们来完成,可姑娘们都比较谦虚,反正也不急于一时。

他还不忘拍她们马屁说她们太谦虚之类的,少不得又惹来她们一顿笑骂,这货却是甘之如饴。

正折腾得热闹的时候,作曲系和声教授吴亦芬来到201教室关心她们的排练情况。

秦放歌也跟久违逢面的吴教授打过招呼,还感谢她对锦瑟华年乐团的关心和照顾。

吴亦芬就笑着说,“我能给予的帮助其实很有限,关键还是看你们自己的努力!现在大家的表现都特别出色,这也是我们老师最希望看到的。而且,看你们感情这么好,也没有因为过去的成绩就止步不前,打心底感到高兴。”

“吴教授太谦虚了,给了我们乐团太多的帮助,我们以后也会继续努力的。”作为吴亦芬教授的得意弟子,滕舒婷在老师面前的表现简直无可挑剔,她也确实有让老师为她感到骄傲和自豪的资本。

客套一番之后,吴亦芬也加入到她们正在进行的改编中来。她是教和声的,对秦放歌的和声改编一直都是赞不绝口的,也把他很多的音乐作品,都拿来作为范例讲解给作曲系的学生们。可以说,她是最典型不过的“秦放歌吹”。她现在,也是作为央视音乐频道那边,直播秦放歌歌剧演出以及音乐会的固定嘉宾。

要说对秦放歌音乐艺术特征风格等各方面的研究,她在华夏音乐学院可以说是数一数二的。

秦放歌自己也是知道这事情的,有时候他倒觉得有些惭愧,感觉对不起吴亦芬教授这样的盛赞。但吴亦芬却觉得他还是太小瞧自己,说他就应该,“当得起这样的荣耀与掌声,也不要惧怕质疑和批评,我相信,时间终会证明一切,观众们的审美水平也是在日益提高的!”

他在海外的演出成果,吴亦芬作为电视直播解说嘉宾,自然是最清楚不过的。她也更欣慰的看到,秦放歌在取得这样辉煌的成果后,依旧保持谦逊的态度,并没有因为鲜花和掌声而狂妄自大,失去自我。

很多天才自我膨胀,然后迅速陨落,也都是血淋淋的例子。

吴亦芬所代表的,也是关心秦放歌的一大批音乐学院老师,包括作曲系民乐系管弦系等等。

至于声乐歌剧系,有周秀英这尊大神在,也是可以镇得住秦放歌的。好在周秀英的思想还是挺开放的,没有把秦放歌只局限在声乐歌剧上,让他其他方面的才华,都有尽情展示和发挥的空间。

这也是最正确不过的选择,如果秦放歌单纯只是歌唱家的话,声势气度肯定就要少很多了。

更难能可贵的是,他还能自己创作歌剧,这简直就是周秀英她们声乐歌剧人最梦寐以求的。

当然,对于锦瑟华年这只具有实验性意义的新民族乐团,以


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